Vídeo de Juliane Costa.

 Beth Cataldo, além de diretora da Editora Tema, é repórter da área de economia do Jornal Estadão. Ela comentou sobre a independência da sua empresa e a lucratividade das publicações. Deu sua opinião sobre as dificuldades de ser um jornalista que cobre a conjuntura econômica e sobre a importância da mídia digital no meio jornalístico.

Júlio Mosquéra, jornalista da TV Globo, cobre política na capital. Ele falou sobre a importância de investigar detalhadamente uma denúncia para maior credibilidade do assunto a ser noticiado. Comentou também sobre a aprovação do projeto Ficha Limpa, sansionado na última semana, pelo presidente Lula, já para as próximas eleições.

Depois de passar por várias mídias e revistas, André Dusek é, desde de 2006, fotógrafo do Estadão. Durante sua palestra falou sobre seu  projeto Foto Coleguinhas, no qual ele apresenta uma coleção de fotos de colegas de profissão e amigos, registradas ao longo de sua carreira. “Através da fotografia mostramos a verdade…”, disse Dusek.

A jornada foi importante para os futuros jornalistas, pois tiveram a oportunidade de um contato mais próximo com jornalistas renomados que passaram suas experiências no decorrer da carreira. Os profissionais salientaram a importância de se atualizarem constantemente e conhecer amplamente o mercado, para aumentar o leque de opções a serem exercidas dentro da profissão.

Em 30 de julho de 1960, começava a construção de uma pirâmide que seria o berço cultural de Brasília. O Teatro Nacional Claudio Santoro, conhecido como o maior conjunto arquitetônico do renomado Oscar Niemeyer, é a verdadeira casa das artes da capital federal.

Construído em várias etapas, o prédio só foi entregue por completo no aniversário brasiliense, em 21 de abril de 1981. Grandes nomes participaram da história do espaço. Os jardins foram projetados pelo paisagista pioneiro Burle Marx e os relevos das paredes laterais, compostas por cubos de diferentes tamanhos, foram desenhados pelo artista Athos Bulcão. Além das deles, as mãos de vários profissionais anônimos ajudaram a fazer do Teatro Nacional um ponto turístico, não só por suas programações artísticas, mas por sua beleza.

O atual diretor do Teatro Nacional, Adaulto Silva, trabalha no local há mais de 30 anos. Ele já passou por várias funções, tendo começado como um simples maquinista. “Com tanto tempo que trabalho aqui, tenho o Teatro como a minha casa”, comenta emocionado ao relembrar todo o tempo dedicado ao espaço. Como ele, a maioria dos funcionários da casa de cultura está ali há décadas:

Internamente, o Teatro Nacional é composto por três salas, a Villa-Lobos, a Martins Pena e a Alberto Nepomuceno, que dividem os grandes espetáculos. Artistas de destaque do exterior e do Brasil, como Pixinguinha e Maria Bethânia, subiram a esses palcos várias vezes e comoveram o público com suas apresentações. Além de outras cinco áreas destinadas a exposições, esculturas fixas enfeitam o local e atraem olhares dos mais curiosos pela arte.

Desde 1º de setembro de 1989, o tão conhecido teatro se chama Teatro Nacional Cláudio Santoro. O nome faz referência ao maestro que regeu importantes apresentações da Orquestra Sinfônica e ajudou a criá-la. A história do grupo de músicos, inclusive, só aconteceu por conta do teatro.

Ouça aqui os depoimentos de seus membros.

Atualmente, o Teatro Nacional é subordinado à Secretaria de Cultura do Governo do Distrito Federal, responsável pela programação cultural. A Orquestra Sinfônica, que fez 30 anos recentemente, se apresenta todas as terças-feiras, às 20h, com entrada franca. Os ingressos são entregues às vésperas de cada concerto, nas bilheterias do Teatro Nacional.

> Se você já passou algum momento interessantes no Teatro Nacional? Mande um depoimento sobre a sua história nos comentários.

Palestrantes no Seminário TV Digital e Interatividade (Foto de Sivanilto Cruz)

O palestrante Cosette Castro (Sociedade de Informação para Alagoas e Caribe) abordou a ligação entre os meios analógico e digital. Hoje estamos cada vez mais em todos os lugares sem sair do lugar. Temos todas as informações do mundo através de diversos meios digitais. No entanto, ainda há muito para melhorar, pois o acesso, ainda restrito, pede uma maior disseminação de plataformas gratuitas. Castro ainda tocou no assunto das redes sociais como principal meio de experiências de sociabilidade e de mesclagem cultural, salientando o conceito de glocal, segundo o qual interagem cada vez mais o local e o global.

 Os palestrantes Ana Paula Santana e Newton Carrito (Ministério da Cultura) enfatizaram a questão de produtos audiovisuais. A primeira discursou sobre esses produtos desenvolvidos no âmbito do governo, nos últimos anos. E o segundo discutiu sobre as barreiras e suas possíveis soluções no que diz respeito à produção de conteúdos audiovisuais interativos.

 Por fim, o palestrante Luiz Fernando Soares (PUC-RJ) – criador do GINGA (sistema de TV digital brasileiro) – falou sobre a participação da TV digital no que diz respeito à interatividade, e os aspectos negativos de seu uso excessivo. Segundo ele, interatividade sai muito caro na TV digital, e portanto, não deve ser vista como solução para tudo.

 Os temas abordados são imprescindíveis na formação dos profissionais de jornalismo, uma vez que eles são e serão responsáveis pela evolução, inovação, produção e aplicabilidade de novos conteúdos interativos. A discussão também nos leva a refletir sobre a questão da acessibilidade, proporcionando condições de igualdade a todo e qualquer potencial usuário dessas tecnologias.

Quanto aos feeds assinados, escolhi dois do G1 notícias (site da globo.com) – G1 Mundo e G1 Brasil –, o serviço de últimas notícias do Portal Terra, o do Correio Braziliense e da revista Veja. Todos eles são, basicamente, sites de notícias e me permitem ficar atualizada o tempo todo, acompanhando as últimas notícias na mídia, sob a ótica de diferentes fontes. Isso é importante para que eu possa avaliar e comparar os diferentes pontos de vista desses sites. Assinei o feed do Correio Braziliense – que é onde trabalho – para que possa avaliar como a empresa da qual faço parte veicula as notícias que lhe são importantes.

De forma geral, minha avaliação sobre esse recurso é positiva. É uma ferramenta muito útil em virtude da praticidade com a qual posso acompanhar as notícias mais recentes. Somado a isso, há também a facilidade de comunicação com os colegas da área, uma vez que o serviço é integrado ao serviço de email do Google.

Leitor de RSS iGoogle

A matéria especial da Veja sobre Aquecimento Global é um exemplo excelente de conteúdo multimídia. A página conta com um texto central em cima desse tema, e traz vídeos, galerias de imagens e uma extensa lista de infográficos sobre assuntos correlatos ao tema, no período de 2004 a 2008. A matéria ainda contém links para sites de Organizações internacionais e documentos do Painel Intergovernamental sobre mudança climática, além de uma seção de perguntas e respostas freqüentes acerca do assunto. Indubitavelmente, trata-se de um conteúdo multimídia não-linear e não redundante, no qual o leitor escolhe em que seqüência deseja explorar a matéria.

Homem na Lua

Esta outra matéria especial da Veja, retrata os preparativos e a chegada do Homem à Lua. Traz uma seção que proporciona a interação entre o leitor e a matéria em realidade aumentada, na qual ele próprio pode “pilotar” o módulo Lunar – Eagle – em três dimensões. A matéria ainda apresenta vídeos e fotos sobre a viagem, além uma versão digitalizada de uma reportagem da própria revista, de 1969, para os interessados no contexto histórico desse acontecimento. É também um conteúdo não-linear e não redundante.

Terremotos no Chile e no Haiti ocorreram por tipo distinto de movimento tectônico

Por fim, esta matéria da globo.com compara os terremotos ocorridos no Chile e no Haiti no início desse ano. A reportagem conta com um vídeo, no qual é entrevistado um especialista no assunto, e um infográfico, além de um texto principal sobre as duas tragédias e links para outras matérias relacionadas aos dois fenômenos que “sacudiram o mundo” e abalaram populações das Américas do Sul e Central.

Escolhi essas matérias por que me chamaram muito a atenção. As duas primeiras, da Veja, são bastante interativas e dispõem de diversas ferramentas de navegação dentro da própria matéria. A terceira, da globo.com, não é uma matéria especial, como as duas primeiras, mas é interessante porque junta as duas tragédias em uma única matéria, de forma didática, e com o respaldo de um especialista no assunto, que é o conteúdo apresentado no vídeo da matéria.

Para o autor Alex Lamikiz, nas definições “marqueteiras” a internet é apenas como local de negócios. Onde há um novo ramo de atuação a partir desse estilo de vida, criado ao redor da informática e da internet. Lemikiz defende que a web deve ser usada justamente como espaço de denúncia e protesto. Assim os internautas devem se mobilizar contra abusos de empresas e políticos.

Já na interpretação da especialista em comunicação Angèle Murad do livro de Perre Levy, é possível compreender bem o aspecto cultural da internet. No contexto cultural, Levy analisa a parte  social da cibercultura, as implicações culturais que esse movimento trás e tenta responder às denúncias sobre o assunto.

“A rede é antes de tudo um instrumento de comunicação entre indivíduos, um lugar virtual no qual as comunidades ajudam seus membros a aprender o que querem saber”, define Levy.

ENTREVISTA / CHRIS ANDERSON
Nós não vamos pagar nada?

Por Sérgio Dávila, de Washington em 1/9/2009

Reproduzido do caderno “Mais!” da Folha de S.Paulo, 30/8/2009

Chris Anderson, editor da revista de tecnologia e novas tendências Wired e um dos pensadores da internet, é o promotor de dois conceitos muito caros a esse meio. O primeiro é a “teoria da cauda longa”, estratégia de negócio segundo a qual a meta é vender poucas unidades de muitos e variados itens, o que substituiria o popular modelo dos best-sellers.

O segundo é o que ele chama de freeconomics ou a economia das coisas de graça, alicerçada no fato de que o custo de armazenamento e transmissão de conteúdo digital baixa cada vez mais. De onde vem o dinheiro? Do conceito freemium, junção das palavras free e premium: a maioria consome de graça (“free”), bancada por uma minoria que paga por uma versão de mais qualidade (“premium”).

Ambos os conceitos foram desenvolvidos em artigos, viraram palestras e livros. O segundo surgiu recentemente em livro nos EUA e chegou neste mês ao Brasil. É Free – O Futuro dos Preços (Free – The Future of a Radical Price, no original). Nele, e na entrevista que deu à Folha por telefone, Anderson defende que, sim, diferentemente do que popularizou o economista Milton Friedman (1912-2006), existe almoço de graça – desde que a sobremesa seja bem paga por alguém.

Nos EUA, a versão eletrônica do livro ficou disponível gratuitamente por alguns dias. Agora é vendida por US$ 26,99 [R$ 50], em papel, e US$ 9,99, versão eletrônica – oaudiobook em inglês continua de graça e pode ser baixado do site do autor.

No Brasil, só papel e só a dinheiro: R$ 59,90 por 88 páginas. A editora Elsevier já vendeu a primeira tiragem, de 10 mil cópias, prepara a segunda e colocou os três primeiros capítulos de graça aqui.

***

Se a informação quer ser livre/de graça, por que tenho de pagar R$ 59,90 para ler seu livro?

Chris Anderson – Não tem. Poderia ir ao site e baixar o audiobook gratuitamente.

Sim, mas quem quer ler em português, caso da maioria dos leitores brasileiros, tem de desembolsar.

C.A. – Cada região tem um editor diferente, cada um tem um enfoque diferente para isso, uma estratégia própria. Nos EUA, era de graça. No Reino Unido, na Bélgica. A única parte que eu controlo é o audiobook. Eu encorajei todos os editores a dar o livro, alguns aceitaram, outros não.

Por que um editor pagaria milhares de dólares pelos direitos de seu livro, outro tanto para traduzir, mais ainda para imprimir e distribuir e finalmente daria de graça aos leitores brasileiros? Faz sentido economicamente?

C.A. – O livro trata disso extensivamente, mas sim, eu acredito que, se feita corretamente, essa ação vai levar a mais vendas do livro, não a menos. Você não precisa dar a versão física, pode dar a digital. E, se você acredita que a versão física é a premium, que as pessoas ainda preferem ler em papel por todas as razões óbvias, para manter, fazer anotações, ler na praia, então não precisa temer dar a versão digital de graça, pois será uma forma de marketing, de amostra que vai promover a física.

Em seu livro, o sr. defende que sim, há almoço de graça, no sentido de que há toda uma economia florescendo baseada em dar os produtos, e não vender. Como isso funciona no caso específico da indústria de conteúdo?

C.A. – Em primeiro lugar, não há nada de novo aí. O que está mudando é o conceito, que evoluiu de um truque de mercado para um modelo econômico. Essa mudança é impulsionada pela indústria tecnológica. A ideia de conteúdo livre tem cem anos: rádio é de graça, TV aberta é gratuita. O problema é que agora anúncios não são mais suficientes para sustentar o modelo. Daí o que chamo de freemium, onde você dá a maior parte de seu conteúdo de graça, mas reserva parte dele, geralmente a melhor parte, para os que pagam.

O sr. cita Brasil e China como a nova fronteira da freeconomics e a forte presença de pirataria nos dois países como algo positivo. Como a pirataria pode ser benéfica para uma economia?

C.A. – Pirataria é uma palavra mal compreendida. Nem todo o conteúdo distribuído dessa maneira é pirata. Alguns são, outros são “pirateados”, entre aspas, por vontade dos autores, que valorizam a distribuição gratuita. Um dos exemplos que dou é o tecnobrega brasileiro. Não é pirataria, porque os autores autorizam os camelôs a reproduzir e vender os CDs sem lhes pagar nada.

Meu ponto é: conteúdo digital pode ser copiado e distribuído a um custo cada vez mais próximo de zero e, de uma maneira ou de outra, vai ser distribuído. Usar os mesmos canais de distribuição dos piratas será uma decisão de cada artista. Mas o fato é que essas são as forças motoras da atual economia, são intrínsecas à internet e à era digital e impossíveis de serem contidas. A pirataria não é boa para a economia, mas a distribuição gratuita sim, e os piratas são os primeiros a usá-la.

O sr. diz ter problemas com as palavras “mídia”, “jornalismo” e “noticiário”. Por quê?

C.A. – Eu sei o que “mídia profissional”, “jornalismo profissional” e “noticiário profissional” significam. Mas como chamar quando isso é produzido por amadores? A maior parte do que eu leio hoje em dia está on-line e não vem desses canais. Está no Facebook, no MySpace, no Twitter, em blogs. Leio sobre amigos, família, hobbies. O que é isso? Eu não acho que a palavra “jornalismo” descreve o que está acontecendo. Acho que precisamos de novas palavras.

Ao mesmo tempo uma breve visita a sua conta no Twitter revela que o sr. segue oNew York Times, a revista New Yorker e várias outras contas da chamada mídia tradicional. Além disso, seu trabalho principal vem de editar uma revista de papel, aWired. Como o sr. concilia isso?

C.A. – Nós vivemos num mundo de hipermídia, onde não temos mais o monopólio sobre a atenção do leitor. Acho que há um papel para a mídia tradicional, mas há também um papel crescente para todo o resto. Nós vivemos em ambos os mundos. Você não vive em ambos os mundos?

Mas o sr. é o evangelista desse novo mundo e edita uma revista do velho mundo. Como concilia os dois?

C.A. – Nós usamos o modelo freemium. O que está na wired.com é de graça, faturamos um pouco com a publicidade online, e isso levanta assinaturas para a revista, que é o nosso premium.

Se o sr. me dá o conteúdo de graça online, por que eu pagarei por ele na revista?

C.A. – Porque não é o mesmo conteúdo, as palavras podem ser as mesmas, mas a revista é mais que palavras, é um pacote visual, com fotos, arte e um conceito de edição. De graça, você não tem o pacote.

***

Conta dividida

Se a informação quer ser livre, como defende boa parte da blogosfera e o modelo sugerido por Chris Anderson em seu livro parece concordar, os jornalistas que a produzem querem ser pagos. Ou, no dizer de Bill Keller, editor-executivo do New York Times, informação de qualidade custa caro.

“Da última vez em que eu estive em Bagdá, não vi uma sucursal do Huffington Post, do Google ou do Drudge Report, porque nenhum deles está lá”, disse ele em entrevista recente ao Daily Show, do comediante Jon Stewart, citando os agregadores de notícias mais populares dos EUA – com exceção do Post, nenhum tem equipe própria de jornalismo.

O Times mantém um escritório de uma dezena de jornalistas no Iraque, uma operação de custo anual estimado entre US$ 2 milhões e US$ 3 milhões. “Não estão lá porque é caro, porque é perigoso”, continuou Keller. “É muito mais fácil ficar em casa e pegar carona no trabalho feito pelos outros.”

Lideradas pelo New York Times e pela News Corporation, de Rupert Murdoch, que publica o Wall Street Journal, entre outros, as principais empresas jornalísticas dos EUA estão prestes a acabar com a “carona” – ou pelo menos a coibir, rachando a conta.

Desde o fim do semestre passado, representantes desses e de outros títulos, como oWashington Post e o USA Today, vêm se reunindo em busca de um modelo de negócios para seu conteúdo online que substitua o adotado pela maioria no começo dos anos 90, que se provaria insustentável.

Naquele momento, quando a internet começava a se popularizar, e diferentemente de no Brasil, as grandes empresas decidiram liberar suas versões online, cobrando apenas pelo produto impresso. Na maior parte dos casos, tudo o que está no papel pode ser encontrado de graça no site. Esperava-se que a publicidade migrasse de meios, o que não aconteceu.

Uma das exceções a esse modelo inicial foi o Wall Street Journal. O diário nunca abriu o site e tem hoje uma base de assinantes online de pouco mais de um milhão de pessoas, que pagam US$ 103,48 por ano (R$ 196,61). Fala-se que o New York Timespoderia começar a cobrar US$ 5 (R$ 9,50) por mês pelo acesso de seu site, hoje totalmente aberto e gratuito, ou pelo menos pelo acesso a partes de seu site, que seriam fechadas –o tal modelo freemium que Anderson defende.

Por ser o mais prestigioso, de interesse geral e nacional, o Times funcionaria como o pioneiro que causaria um efeito dominó a ser seguido pelo resto da indústria local. Outro movimento aguardado é o de Murdoch, que vem dando sinais de que pode implantar o modelo do wsj.com em todos os outros jornais de seu grupo.

A ideia não desagrada Chris Anderson. “Dependendo do que me oferecessem, eu pagaria US$ 5 por mês para ter acesso on-line ao New York Times“, disse. “Mas não acho que eles vão fechar tudo.” (Sérgio Dávila)
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Para analisar as tipologias de links explicadas pela autora Luciana Mielniczuk, escolhi os sites dos jornais Correio Braziliense e Folha de S. Paulo. Nos dois percebi a presença de todos os tipos de links.

No caso específico dos links editoriais, notei no Correio a predominância do tipo que se referem a acontecimentos. Na questão do detalhamento, o site acaba utilizando textos mais elaborados, mas que não foram produzidos para a web e sim para o impresso. Com isso acaba perdendo um pouco das características exclusivas da internet.

Já no site da Folha, as notícias são mais curtas e postadas com mais frequência. Cada desdobramento do fato é posto em uma matéria diferente, sempre com o texto direto e preciso. Percebi muitos links de complementação e de detalhamento.

Os dois veículos usam a categoria de oposição, uma vez que essa é peça fundamental para a prática jornalística, tanto na web, quanto no jornal impresso.

Nas notícias de Cotidiano/Cidades não é comum em nenhum dos sites o uso da exemplificação em forma de personagens. Já a complementação e o relacionamento de matérias são técnicas bastante usadas nos dois veículos.

Na subcategoria de memória, a Folha Online é identificada como o veículo que faz melhor uso desse recurso. No site do Correio o serviço é usado, mas não da mesma forma. A Folha consegue linkar mais coisas, mesmo que visualmente a página possa ficar comprometida. O site também relaciona palavras dentro do próprio texto, uma técnica ainda pouco explorada pelo CB.

Nos dois sites os links editoriais narrativos mais recorrentes são os de acontecimento, até mesmo por se tratar de sites de notícias. Em seguida, são usados os de complementação e de detalhamento para enriquecer os textos. Os links que aparecem com menor frequência nos dois sites são os de exemplificação ou de particularização.

Na minha opinião, a Folha Online consegue utilizar melhor o serviço de linkagem. O site usa a ferramenta com mais freqüência e em situações em que há mais necessidade. Enquanto isso, o Correio ainda se atém à reprodução de matérias publicadas no impresso, sem sequer adequar à formatação online, ou seja, sem diminuir o tamanho e as frases, nem colocar links em palavras chaves.

No uso específico de links intertextuais, a Folha acaba utilizando mais essa ferramenta, até porque usa mais links de uma forma geral. No Correio, como são poucas as linkagens, o site acaba não levando o internauta para janelas fora da homepage.

Quanto aos links disjuntivos, os principais de ambos os sites, acabam sendo da mesma empresa. Por exemplo, a Folha Online linka o Uol e o CB Online linka o Correio Web.

No Correio, os blogs estão relacionados logo na página inicial do site e sempre que algum blogueiro dá um furo de reportagem a matéria recebe chamada de capa, como se integrasse o jornal online. Já na Folha Online, os blogs servem como complemento do veículo, ou seja, um colunista ou blogueiro pode opinar sobre uma notícia.

Quanto ao uso de fotos em cada um dos sites, a Folha usa muito a ferramenta de galeria de imagens, enquanto o Correio costuma usar fotos somente na página inicial, colocando fotos em matérias internas somente quando há muita relevância.

Como conclusão, acredito que o modelo de tipologias da autora ajuda a compreender a forma de organização dos sites de notícia de uma forma geral. Assim, o jornalista em formação aprende o que deve ou não fazer e quais lados pode explorar.

Há pouco tempo apareceu nos meios de comunicação a informação de que o jornal, aquele monte de papel que solta tinta e deixa, principalmente, nossas manhãs de domingo mais nostálgicas, iria desaparecer em pouco tempo. Isso aconteceria devido ao avanço da tecnologia e da chegada de muitos produtos tops de linha que facilitariam nossas vidas, substituindo o papel pelo mundo virtual. Penso que isso não acontecerá, pelo menos em nosso país, já que o acesso à internet ainda é muito restrito para a grande maioria da população.

Para mim, ser um jornalista na era digital não significa deixar de lado os livros, o papel, a ida à biblioteca e mergulhar unicamente no mundo virtual. Creio que, mais do que nunca, o contato com as pessoas é fundamental para estar ”antenado” e possibilitar a saudável troca de informações. No lado prático da coisa, entendo que escrever para internet não é tarefa fácil. É necessário saber resumir, pois nosso tempo está cada vez mais curto, devido às tarefas que agregamos em nossa dia a dia. É necessário ser direto e sucinto, economizando nos cliques, já que o internauta quer encontrar a informação logo de cara e não gosta de rodeios. Na Internet é fundamental cativar o leitor, além de ter um bom texto. Quem escreve para a web precisa entender o seu público e proporcionar um feedback satisfatório para todos os envolvidos no processo.